四圍者，不可四周密閉。
對於那些四周都有筆畫包圍的字，不能將四周寫得過於緊密閉塞。
上包下者，內畫宜上縮。
對於上面包住下面的字（如「問」、「内」），內部的筆畫應該寫得稍微向上收縮。
下包上者，內畫可上聳。
對於下面包住上面的字（如「幽」、「函」），內部的筆畫可以向上高聳。
左包右者，內畫不宜伸。
對於左面包住右邊的字（如「區」、「匡」），內部的筆畫不應該向外伸展。
左上半包者，橫畫不宜長。
對於左上方半包圍的字（如「廳」、「房」），內部的橫畫不應該寫得太長。
左下半包者，內畫宜上挺。
對於左下方半包圍的字（如「建」、「延」），內部的筆畫應該向上挺拔。
右上半包者，內畫可伸縮。
對於右上方半包圍的字（如「旬」或「可」、「奇」這類右上角有空間的字），內部的筆畫可以根據字形需要伸長或縮短。
天覆者，凡畫皆置於其下。
對於有「寶蓋頭」這類上部覆蓋結構的字（如「寶」、「安」），下面的所有筆畫都應該安排在寶蓋頭的下方。
地載者，有畫皆托於其上。
對於有「王字旁」、「皿字底」這類下部承載結構的字（如「皇」、「盤」），上面的所有筆畫都應該放置在底部結構的上方。
讓左者，左昂右低。
對於需要向左邊讓出空間的字，左邊的筆畫或部件應該略微上揚，右邊的則略微低垂。
讓右者，右伸左縮。
對於需要向右邊讓出空間的字，右邊的筆畫或部件應該伸展，左邊的則收縮。
橫擔者，中畫宜長。
對於有長橫作為主要支撐的字（如「士」、「天」），中間的橫畫應該寫得長一些。
直卓者，中豎宜正。
對於有長豎作為主要支撐的字（如「中」、「木」），中間的豎畫應該寫得筆直。
兩平者，左右宜均。
對於左右兩邊都有相對平齊筆畫的字，左右兩邊的筆畫和空間分布應該均勻。
左占者，左无嫌偏大。
對於左邊佔據主要位置或比重較大的字，左邊寫得稍微大一些也無妨。
右佔者，右不妨獨豐。
對於右邊佔據主要位置或比重較大的字，右邊寫得稍微豐滿一些也無妨。
上佔地步者，聽其上寬。
對於上部佔據字形主要空間的字，允許其上部寫得寬闊。
下佔地步者，任其下闊。
對於下部佔據字形主要空間的字，任由其下部寫得寬闊。
左右均佔者，中宜遜。
對於左右兩邊都佔據主要空間的字（如左右結構且兩邊都比較豐滿），中間的筆畫或部件應該謙讓、收斂。
中間佔者，中獨雄。
對於中間部分佔據主要空間的字（如「州」、「泰」），中間的筆畫或部件可以獨自雄壯舒展。
鉤孥法，其身不宜曲短。
運用「戈」字或類似帶有長斜鉤的字（如「弋」、「戊」），其主體筆畫不應該寫得彎曲短促。
鉤靭法，其勢不可直長。
運用「戈」字或類似帶有長斜鉤的字，其筆勢不能寫得過於筆直、僵硬或過長（需有韌性弧度）。
畫短直長，撇捺宜伸。
當字的橫畫較長而豎畫較短時，撇畫和捺畫應該寫得舒展開闊。
畫長直短，撇捺宜縮。
當字的橫畫較長而豎畫較短時，撇畫和捺畫應該寫得收縮。
畫短撇長，畫不厭短，撇不厭長。
當字中橫畫較短而撇畫較長時，橫畫寫得極短亦可，撇畫寫得極長亦佳。
畫長撇短，畫不厭長，撇不厭短。
當字中橫畫較長而撇畫較短時，橫畫寫得極長亦可，撇畫寫得極短亦佳。
上下有畫，須上短而下長。
在上下結構的字中，如果上下都有橫畫或類似筆畫，上面的應該短，下面的應該長。
左右有直，宜左收而右展。
在左右結構的字中，如果左右兩邊都有豎畫或類似筆畫，左邊的豎畫應該收斂，右邊的豎畫應該舒展。
畫重者，宜鱗羽參差以化板。
對於橫畫重複出現的字，應該讓這些橫畫像魚鱗或羽毛那樣高低長短不一，錯落有致，以避免呆板。
直重者，應竹節上下以成活。
對於豎畫重複出現的字，應該像竹節一樣，每段都有變化，使其生動活潑。
點複者，宜偃仰向背以求變。
對於點畫重複出現的字，應該讓這些點畫有俯、仰、相向、相背的變化，以追求字形靈動。
三合者，中間務正。
對於由三個部件合起來的字（如「彭」、「衡」），中間的部件務必要寫得端正。
二段者，上下平分中微加銳減。
對於分為上下兩段的字，上下兩部分應該大致平分空間，但在中間連接處應注意筆畫的提按變化。
三聯者，頭尾伸縮間要停勻。
對於由三個部分連接起來的字（如「春」、「泰」），首尾的伸展和中間的收縮之間要保持均勻和諧。
左旁小者齊其上。
如果字的左邊偏旁筆畫較少或較小（如「峰」、「峻」的「山」），應該讓它的頂部與右邊部件的頂部對齊。
右邊少者齊其下。
如果字的右邊部件筆畫較少或較小（如「和」、「知」的「口」），應該讓它的底部與左邊部件的底部對齊。
同旁者，外伸而內宜縮讓。
對於左右結構中，左右兩部分都是同一個偏旁（如「林」、「兢」），外側的筆畫可以舒展，內側則應收縮謙讓。
堆疊者，宜消納中而取其變。
對於上下堆疊的字（如「昌」、「品」），應該在空間安排中尋求形態的微差與變化。
四疊者，四疊對稱，分而不散，疏密得當。
對於四個相同部件堆疊的字（如「㗊」、「燚」），四個部分要保持對稱，分開而又不鬆散，疏密要恰當。
四方者，兩肩宜平，兩腳宜齊。
對於四周方正的字（如「口」、「日」），其上部的兩角應該平齊，下部的兩腳也應該對齊。
平勒者不宜倚，倚者無儀。
對於平直的橫畫（勒），不應該寫得歪斜，歪斜了就失去了莊重的儀態。
斜勒者不宜平，平則失勢。
對於傾斜的橫畫，不應該寫得過於平直，否則會失去筆勢的動感。
左撇右直，須左縮而右垂。
對於左邊是撇畫、右邊是豎畫的字（如「伊」、「付」），左邊的撇畫應該收縮，右邊的豎畫應該垂下。
左直右撇，宜左斂而右放。
對於左邊是豎畫、右邊是撇畫的字（如「仆」、「仁」），左邊的豎畫應該收斂，右邊的撇畫應該放開。
重捺者，宜有伸有縮。
對於字中出現多處捺畫的字，應該讓捺畫有伸展與收縮的變化，不可雷同。
縱捺之字，必要攢頭收尾。
對於有長捺的字（如「之」、「文」），一定要做到起筆藏鋒緊湊、收筆按重後有力回收。
縱戈之法，最忌力弱身彎。
運用長戈畫的字（如「戈」、「戊」），最忌諱筆力虛弱或筆身不當彎曲。
橫戈不厭曲。
橫向的戈畫（如「思」、「念」的下部心底），不宜寫得太直，帶有適度弧度更有韌性。
伸鉤貴抱持。
伸展的鉤畫，最重要的是要有一種向內「抱持」、環衛中心的姿態。
承上之乂，正中為貴。
對於承接上面筆畫的「乂」形結構（如「父」、「爻」），交會點寫在正中間最為理想。
屈鉤之勢，退縮斯宜。
對於彎曲的鉤畫（如「子」、「了」），其姿態應該稍微收縮、內斂才合適。
馬齒法，其拿鉤之鋒宜指向四點之半。
運用「馬」字下方的拿鉤筆法，其鉤尖的指向應該朝向底部四點的中間。
上下鉤者，下鉤宜明上鉤宜收隱。
對於上下都有鉤畫的字，下面的鉤畫應該寫得明顯，上面的則應該收斂隱藏。
俯仰鉤挑者，俯鉤縮而仰鉤伸。
對於有下俯和上仰鉤挑的字，下俯的鉤要收縮，上仰的鉤則要伸展。
疊法，當或挑或駐。
對於重複的豎畫或橫畫，應根據結構需要，有的用挑筆出鋒，有的用駐筆回鋒。
上平之字宜齊首。
對於頂部平齊的字（如「三」、「王」），所有筆畫的頂端應該保持齊平。
下平之字宜齊足。
對於底部平齊的字（如「一」、「土」），所有筆畫的底部應該保持對齊。
重腕宜曲勁。
對於重複出現的轉折筆畫（腕），應該寫得彎曲而有勁道。
橫腕貴圓潤。
對於橫向的轉折或連接處，以圓潤流暢為貴。
縱撇惡鼠尾。
長的豎撇（如「月」的左撇），最忌諱寫得像老鼠尾巴一樣尖細弱無力。
聯撇惡排牙。
連續出現的撇畫（如「彡」），最忌諱寫得像一排牙齒一樣呆板、等長。
三撇法，以下撇首頂上撇之腹。
運用三個撇畫的字（如「參」），下面撇畫的起筆處應對準上面撇畫的腹部。
兩點法，點點應呼應。
運用兩個點畫的字，點與點之間必須氣脈相通，互相呼應。
三點法，以下點提鋒與上點駐筆相應。
運用三個點畫的字（如「氵」），最下面點的挑筆鋒芒應與上點的收筆處呼應。
排點法，點點重其變，不可似棋子。
連續排列的点畫，每一點都要注重形態變化，不能寫得像棋子一樣死板雷同。
畫成對稱之勢，形斷而意連。
筆畫即使呈左右對稱之勢，也要做到筆觸雖然斷開，但筆意氣勢相連。
直若中分，分而垂直。
如果豎畫將字從中間分開，分開的部分仍要保持端正垂直。
「卜」字宜直勿偏，與上截中縫相對。
「卜」字的豎畫應該寫得垂直不偏，並與上方部件的中縫相對。
「土」字直勿偏，與下截字左豎正對。
「土」字的豎畫應保持端正，與下方的結構對齊。
縝密者，宜佈置安排而忌擠雜。
對於筆畫密集的字，應該精心安排空間，避免寫得擁擠雜亂。
疏落者，筆筆宜豐。
對於筆畫稀疏的字，每一筆都應該寫得豐滿、勁挺，不顯空洞。
錯綜者，貴應讓穿插而惡紛紜。
對於筆畫交叉複雜的字，貴在互相穿插避讓，最忌諱紛亂無章。
排者，如工之鏤物乃佳。
筆畫的排列安排，應該像工匠雕刻器物一樣精細準確才算好。
當懸針而垂露則無韻。
應該寫成「懸針」豎的地方若寫成了「垂露」豎，字就會失去神韻。
當垂露而懸針則無力。
應該寫成「垂露」豎的地方若寫成了「懸針」豎，字就會顯得軟弱無力。
體雖宜斜，而字心必正。
即使字的態勢適合傾斜（如「戈」），但全字的重心（字心）必須端正。
形本自正，而骨力必堅。
即使字形本身就是端正的，其內在的骨力也必須堅實強韌。
身本瘦者，其形勿短。
對於筆畫偏瘦的字，它的形體不宜寫得太短。
身本肥者，其形勿腫。
對於筆畫偏豐腴的字，它的形體不要寫得顯得臃腫。
身本矮者，用筆宜肥。
對於字形本身較矮的字，用筆可以稍微粗壯一些以壯氣勢。
身本小者，疏密宜均。
對於字形較小的字，筆畫的疏密分布更應該均勻協調。
蓋下之法，撇捺宜均。
對於「寶蓋頭」下方的結構，撇畫和捺畫的張力與長度應該均衡。
趁下之勢，左右相稱。
因應下部的態勢，使左右兩邊的結構達成視覺上的平衡。
左右相迎，互為肩讓。
左右結構的部件應該互相朝向中心，彼此謙讓空間。
左右相背的字，彼此顧盼。
左右部件相背的字（如「北」），雖姿態向外，但神采仍需相互關照。
分間寬者，遠近宜均。
筆畫間距較寬的字，各部分的遠近比例應該均勻。
分間窄者，點畫調勻。
筆畫間距較窄的字，點畫與線條的排佈更要調和勻稱。
畫長撇短者，右不宜用捺。
當橫畫很長而撇畫很短時，右側通常不適合再使用大捺，以免失去平衡。
寶蓋之鉤，如鳥之視胸乃妙。
寶蓋頭的鉤畫，寫得像鳥兒低頭看著自己的胸部那樣圓勁內斂，最為精妙。
末鉤者宜微拖，以有帶下之勢。
字末尾的鉤畫可以稍微帶點拖筆，使其產生引向下一筆的氣勢。
從「卩」之字，或齊左者於首，或應左者於腹。
帶有「卩」偏旁的字，其位置可與左側部件頂端齊平，或與左側中間對齊。
邑法宜展。
右「阝」（邑）應該寫得舒展。
阜法讓右。
左「阝」（阜）則應該收斂以讓右。
「木」法撇宜伸、捺宜縮。
對於「木」字結構，左邊的撇畫可以舒展，右邊的捺則應縮寫為點以求變化。
「忄」法左為垂點，右為橫點或斜點。
豎心旁的寫法，左點應略下垂，右點則採用橫或斜的形式。
豕法，中鉤曲長貴抱持，右折捺縮斂。
寫「豕」字（如「象」）時，中間的彎鉤要長且有環抱之勢，右邊的撇捺則要收斂。
單人旁法，直起撇腹。
單人旁的豎畫，起筆應對準撇畫中間的腹部。
雙人旁法，次撇起於首撇之腹，直起次撇之腹。
雙人旁的第二撇起於第一撇中部，豎畫則起於第二撇中部。
豎彎鉤法，彎鉤之直宜長。
對於豎彎鉤，其垂直的部分應該寫得挺拔修長。
「艹」法，畫成對稱之勢，直成撇捺之狀。
草字頭的橫畫要對稱，左右兩小豎則應帶有撇與捺的姿態。